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Adèle (Adèle Exarchopoulos) é uma aluna do 10.º ano à procura de qualquer coisa que a complete. Os seus dias começam com uma viagem de autocarro e outra de comboio até chegar ao liceu. Um dia cruza-se com Emma (Léa Seydoux). Um encontro fortuito que transformará a sua vida.
Baseado numa banda desenhada de Julie Maroh, Le bleu est une couleur chaude (O azul é uma cor quente), La Vie d’Adèle… pode ser analisado de duas perspectivas: como adaptação e como filme propriamente dito.
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Sarah Polley realiza este estranhíssimo e desconcertante filme que se equilibra num gume que a todo o momento ameaça cortá-lo. No início aparece-nos como um documentário que se debruça sobre a história familiar da própria Sarah Polley, tal como narrada pelo seu pai, pelos seus irmãos e irmãs e alguns familiares. Pelo meio dos testemunhos que estes dão perante a câmara, atrás da qual Sarah Polley os vai interpelando meia-volta, surgem imagens de filmes de super-8 que identificamos como sendo filmes amadores de família tomados na altura a que reportam os acontecimentos relatados por estes. Depois, a páginas tantas, apenas pelas pistas que Sarah Polley nos deixa na montagem, apercebemo-nos de que na realidade muitas (todas?) as imagens de super-8 que temos estado a ver são na realidade filmes tomados “agora”, ou seja, são imagens filmadas em super-8 por Sarah Polley de propósito para este filme, com actores a interpretar os papéis do pai e da mãe de Sarah Polley, e dos seus irmãos-crianças e dela própria-criança e dos seus familiares e dos amigos e conhecidos dos pais de Sarah Polley.
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Um atentado terrorista em Londres. Um acusado. Um julgamento no tribunal criminal de Old Bailey que se aproxima. Parte das provas, consideradas como representando risco para a Segurança Nacional, serão apresentadas numa sessão à porta fechada onde nem o réu, Emir Erdogan (Hasancan Cifci), nem o seu advogado de Defesa, Simon Fellowes (James Lowe), poderão estar presentes nem tomar conhecimento destas. Para representar o réu nesta sessão estará um “representante especial” nomeado pela defesa mas com a qual a defesa não pode manter nenhum contacto, Claudia Simmons-Howe (Rebecca Hall). Nas vésperas do julgamento, o advogado de defesa suicida-se. Martin Rose (Eric Bana) é nomeado para o substituir. Ao estudar o caso Erdogan e ao refazer os passos de Simon, Martin apercebe-se de que há muito mais em jogo do que aquilo que faz oficialmente parte do processo e de que há forças em jogo a manipular os acontecimentos.
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Jasmine (Cate Blanchett) chega a S. Francisco para viver com a sua irmã, Ginger (Sally Hawkins). Jasmine deixa Nova York, onde era uma “socialite”, casada com um financeiro a la Bernard Madoff. Com a pobreza vem o reencontro com a irmã de que antes se distanciara e a procura de um caminho que a possa repôr no degrau social que ocupava.
Um filme de Woody Allen na sua faceta de escritor sério e onde se mantém apenas atrás das câmaras. Há muitos anos que Woody Allen não explorava o lado sério da vida de uma forma tão interessante e tão livre de subterfúgios. Neste filme, Woody Allen não limitou o argumento com convenções de género, não o ambientou no meio intelectual, nem no meio artístico. Essas limitações fazem com que outras incursões de Woody Allen sobre assuntos sérios sofram de algum distanciamento em relação ao espectador, que obviamente não tem na sua vida real experiência com ser envolvido em crimes e em escapadelas, nem será um artista ou parte da upper-class de Manhattan.
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Nove anos depois de os deixarmos (em Antes de Anoitecer) Jesse (Ethan Hawke) e Céline (Julie Delpy) passam férias na Grécia com as filhas de ambos e o filho de Jesse do seu primeiro casamento. Acompanhamos uma tarde e uma noite da vida de casal, desde a ida ao aeroporto de onde o filho de Jesse regressa aos EUA até antes da meia-noite.
Como escrever sobre Before Midnight? Escrever sobre este filme deve ser particularmente complicado para qualquer um que tenha sido cativado, 18 anos atrás – céus, 18 anos atrás – pelo singelo Antes do Amanhecer e, quando nada o fazia prever, pelo assombroso, deslumbrante, seminal, extraordinário Before Sunset. Para mim, pelo menos, é complicado.
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Roger Brown (Aksel Hennie) é um “headhunter” em Oslo. Apesar de ocupar uma posição de topo, tem uma casa demasiado luxuosa e leva uma vida demasiado faustosa. Mas não pode recuar em nada porque vive obcecado de que o mínimo recuo no nível de vida leve a que a sua mulher, Diana (Synnøve Macody Lund), o deixe. Para pagar o estilo de vida, Roger mantém uma vida secreta como ladrão de arte. Numa galeria, Diana apresenta-lhe Clas Greve (Nikolaj Coster-Waldau), holandês recém-chegado a Oslo que estará na posse de um quadro valioso e que ao mesmo tempo será um óptimo “match” para uma posição de CEO numa empresa tecnológica. Roger decide aliciar Clas para a posição de CEO como forma de sacar informações para roubar o quadro, mas acaba por colocar-se dentro de uma trama que não consegue controlar.
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Depois dos eventos de Kick-Ass Dave Lizewski (Aaron Johnson) e Mindy Macready (Chloë Moretz) estão a braços com o “mundo real”. Dave volta à rotina do liceu e está entediado. Mindy entra no liceu pela primeira vez e tenta adaptar-se ao mundo tal como ele é, uma vez que já não vive na “bolha” criada pelo seu desaparecido pai que a criou como “Hit-Girl” como se isso fosse normal. O tédio de Dave leva-o a procurar Mindy para lhe propor um “team-up” de Hit-Girl e Kick-Ass. Mas Mindy terá de o treinar para que Kick-Ass retorne como “the real thing”. Entretanto Chris D’Amico (Christopher Mintz-Plasse) intitula-se “super-vilão” e planeia a vingança contra Kick-Ass.
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Em 2154, os ricos vivem numa estação orbital chamada Elysium onde usufruem de tecnologia médica que cura tudo. Os outros vivem na Terra que se tornou num imenso musseque e onde os cuidados médicos são ainda piores que no século XX. Max (Matt Damon) vive na Terra. Delacourt (Jodie Foster) é ministra da defesa em Elysium. E um dia a casa vem abaixo.
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Marc (Israel Broussard) e Rebecca (Katie Chang) conhecem-se no “liceu dos repetentes” (e não no “liceu dos cromos”, não sei onde a legendagem foi buscar essa ideia). Rebecca apresenta-o a Chloe (Claire Julien) e Marc torna-se parte do “grupo”. Os três cruzam-se na “noite” com Nicki (Emma Watson) e Sam (Taissa Farmiga) que são “homeschooled” pela mãe de Nicki com base numa dessas pseudo-religiões inventadas à vontade do freguês que são fashion no “mundo” da burguesia de Los Angeles. Rebecca introduz Marc no seu hobby, o furto casual de dinheiro e jóias deixados “à mão de semear”. Mais tarde experimentam entrar em casa de celebridades quando estas não estão e furtar o “bling” que estas têm em quantidades tais que nem darão por falta dele: malas Vuitton, vestidos Channel, etc. Progressivamente, juntar-se-ão a eles nestas “expedições” realizadas entre uma festa ou outra e uma ida à discoteca, Chloe, Nicki e Sam. Chill, nada pode correr mal. Pois não?
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Virgil Oldman (Geoffrey Rush) é o abastado e conceituado chefe de uma das maiores Leiloeiras de Londres, conhecido como superior avaliador e connoisseur de arte. Cultiva a imagem do gentleman de impecável upbringing e frequenta os círculos da upper class mas é também algo excêntrico e solitário. Fora dos olhares públicos mantém uma faceta de coleccionador de arte. A sua colecção foi reunida à custa do seu acesso privilegiado ao meio. Os seus colaboradores íntimos na sua faceta de coleccionador são Billy Whistler (Donald Sutherland) e o jovem Robert (Jim Sturgess). Um dia, a sua rotina é interrompida pelo insistente contacto de uma herdeira, Claire (Sylvia Hoeks) que pretende que supervisione pessoalmente o inventário e leilão do património dos seus falecidos pais.
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No início do filme vamos tomando contacto com as personagens dos ilusionistas: Daniel Atlas (Jesse Eisenberg), um ambicioso performer de rua, a deslumbrante Henley Reeves (Isla Fisher) que se dedica aos números de escapada, Merritt McKinney (Woody Harrelson) um “mentalista” e Jack Wilder (Dave Franco) um jovem prestidigitador. Todas estas personagens recebem uma carta de tarot com uma estranha marca aparentemente de tipo maçónica cujo significado permanecerá um mistério para a audiência até ao momento certo, mas cujo significado é entendido pelos ilusionistas. Através da carta de tarot chegam a uma morada onde têm de desvendar em conjunto um enigma. A acção salta para um ano depois, na estreia de um espectáculo conjunto dos quatro ilusionistas, denominado “The four horsemen”, num gigantesco recinto de Las Vegas.
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Spring Breakers estreou com um fantástico “hype”, parecia que vinha aí grande filme pelas mãos de Harmony Korine, cujo cartão-de-visita era ser o argumentista de Kids. E foi assim que dei por mim numa sala de cinema sofrendo a inenarrável torrente de anúncios (os mesmíssimos que passam na televisão) em ecran gigante e aos berros em som dolby digital ao contrário de lá em casa, onde, quando me deparo com eles na televisão, carrego no botão “mute” e não me chateiam mais. Pois numa sala de cinema aí estão eles, em todo o seu esplendor. Pelo meio, para disfarçar, um ou dois trailers “coming soon” (que agora metem sempre a expressão “this year”) e depois toma-lá-mais-anúncios-a-telemóveis-e-o-catano e até aos canais TeleCine como quem diz: gostas de Cinema? Assina a TV cabo e deixa de vir ao cinema. O que é um insulto aos potenciais clientes que se quer aliciar. Mas enfim. Bem, mas depois destes intermináveis 20 minutos, aqui temos o filme.
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